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第35章（第2页）

节奏与旋律，自不必说;音阶的旋法等上所现出的民族性或地方性，与作家的个性同样地在其音乐上蒙着色彩，而宿着一种不可移易的风韵情趣。

这好比民族的服装，居住，习惯等事与国语同样地在其国民生活上给予一种特独的审美的价值。

长袍大袖，是东方人服装所特有的美的表现。

楼阁玲珑的东方建筑，在实用上，耐火的点上也许较洋房稍劣，但其审美的价值，是足以夸耀世界的。

在规模雄大的点上，东方的丝竹不及洋乐，但旋律美的绝妙（中国音乐，日本音乐都是重旋律的），是西洋音乐所没有的。

民谣的旋律，民俗的舞蹈的节奏，及国民的乐器，或暗示特种的国土或地方的地理的表现力，其明了正确不劣于绘画上的服装，家屋，或动植物的地理的表现力。

所以这方法成为古来许多作家所用的常套的手段。

德彪西（debsy）的管弦乐《西班牙》组曲（iberia），是用此方法描西班牙风景的。

自来法国的作家，对于西班牙的风物感到异国的兴味而常常用以作曲。

举最著的二三例，如比才（bizet），夏布里埃（插brier），拉威尔（ravel）便是。

比才的名高的歌剧《卡门》（carn）中，卡门所歌唱的有名的《阿巴奈拉》（habanera），是从西班牙的同名的舞曲取来的。

夏布里埃有《狂想曲》（rhapdy）《西班牙》（espana）等作。

拉威尔有喜剧音乐《西班牙的时间》（l≈apo射ureespagnole），又俄国柴科夫斯基在前述的《一八一二年序曲》中，用法国国歌表现法国军队，用俄罗斯国歌代表俄军。

起初法国国歌强而响，表示法军优胜;渐次弱起来，表示其退败。

反之，俄国国歌渐次现出来，刻刻地高起来，终于压倒《马赛曲》（laarseilse，法国国歌），以表示法军败北，俄军大捷。

这是用国歌表示国家的。

意大利歌剧作家普契尼（pui）作歌剧《蝴蝶夫人》（adabutterfly）时，听说曾研究日本音乐，以描出东洋风的感情。

用音乐暗示以上列述的外界事件的诸方法‐‐尤其是其中有几种，在现代的作家及&ldo;写实派&rdo;的作家们，比起初用这等方法的时候来更进于极端的了。

其最大作的出现，是在十九世纪初叶。

贝多芬筑&ldo;浪漫派&rdo;的基础，而为从古典音乐推移至近代音乐的桥梁。

他的序曲《科利奥兰》（见前），《爱格蒙特》（egont）及其他的作品，其实也不妨当作像他以前所作的纯音乐而听，即当作音乐而听音乐，不必指定其为描写某物的。

但因为其附有标题《科利奥兰》，《爱格蒙特》的原故，给了听者一个解释的键，较有确定的事物暗示。

但事物止于暗示，出于暗示以上，在音乐是本质上决不可能的。

只是使暗示所唤起的主要的诸种感情反映于音乐中，决不详细说明叙述事物的细部。

音乐家与小说家同样，不从事物的发端说起，只说出主人公与女主人公怎样初见，二人的恋怎样遭遇障碍，怎样终于结婚而度幸福的生活。

又不一一说出其事故，但表出这等事故所诱起的感情。

换言之，作曲家不是讲师或说书的人，而是诗人。

不是小说家而是歌人。

这等音乐，可称为&ldo;诗的&rdo;音乐，或&ldo;浪漫的&rdo;音乐，又可称为&ldo;叙述的音乐&rdo;，在贝多芬以后的诸作家的作品中非常的多。

例如舒伯特（schubert，歌曲之王）的歌曲（lied），舒曼（schuann，德）的《曼弗雷德》（anfred）与《格诺费娃》（noveva）两序曲，及其《春》交响曲（sprgsyphony），门德尔松的《仲夏夜之梦》，《赫布里底群岛》（即《芬格尔山洞》，diefgalshhle），《罗伊?勃拉斯》（ruybias）等序曲，以及《苏格兰交响曲》，《意大利交响曲》，均是这一类的浪漫音乐。