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第36章（第2页）

今举其最著者列下。

俄罗斯巴拉基列夫（balakirev，1836-1910）《塔马尔》（taar）同国鲍罗丁（borod，1834-1677）《在中亚细亚草原上》（danslessteppesdel≈aposasiecen-trale）同国格拉祖诺夫（glazounov，1865-1936）《克兰姆林》（krel）同国拉赫马尼诺夫（rachanov，1873-1973）《死之岛》（dietotensel）法兰西弗朗克（césarfranck，1822-1890）《风神》（leseolides）《可憎的猎人》（le插sseuraudit）同国丹第（vcentd≈aposdy，1851-1931）《华伦斯坦》三部作（wallenste）《魔林》（leforeten插ntée）同国圣-桑（caillesat-sans，1835-1921）《奥姆法尔的纺车》（rouetd≈apophale）《死之舞》（danseacabre）波希米亚斯美塔那（friedrichstana，1824-1884）《我的祖国》（avlast）芬兰西贝柳斯（jeansibeli，1865-1957）《图翁内拉的天鹅》（derschwanvontuonela）《芬兰颂》（flandia）德意志施特劳斯（ri插rdstras，1864-1949）《唐?璜》（donjean，dongiovanni）《麦克佩斯》（acbeth）《往生与成佛》（todundverklrung）《蒂尔恶作剧》（tilleulenspiels）《查拉图斯特拉如是说》（alsprachzarathtra）《堂吉诃德》（donixote）《英雄生涯》（eheldenleben）次就&ldo;交响诗&rdo;，&ldo;音诗&rdo;，及&ldo;诗&rdo;的意义略述之：现在我们所要注意的，是不可将交响诗或音诗与单纯的&ldo;诗&rdo;（poe）混同。

但现在所谓&ldo;诗&rdo;，不是用文字作的诗歌的诗，而是用音作曲的乐曲。

音诗及交响诗，是管弦乐曲。

两者的区别，音诗是单从sketch（短曲）写成管弦乐曲，而不依据交响乐的规模的;交响诗则是更进一步，具有交响乐的体制，但不像纯交响乐地以形式美为主，而倾向于诗的内容的自由表现的。

不过这区别不能十分明了，故普通都把两者一并包括在交响诗的名称之下。

&ldo;诗&rdo;则与上两者相反，是极短小的自由形式的钢琴曲。

俄罗斯乐家斯克里亚宾（scriab）的作品第三十二种名为《两首诗》（deuxpoès），恐是用&ldo;诗&rdo;的名称于乐曲上的开端。

其后他称他的作品第四十一号，四十四号，六十三号，六十九号，及七十号为&ldo;诗&rdo;。

冠用宾词的也有，如作品第三十四号的《悲剧的诗》（poètragie），三十六号的《恶魔的诗》（poesatanie），后来的作品第六十一号的《夜曲诗》（poènocturne），七十二号的《火之诗》（verslafla）等皆是。

这等乐曲，颇具多样性，故难于下定义。

又如实际演奏用的所谓&ldo;练习曲&rdo;（etude），&ldo;前奏曲&rdo;，或&ldo;诗&rdo;，名称虽各异，而实际上有时几乎没有截然的区别。

勉强要区别，只能说&ldo;练习曲&rdo;大多用技巧困难的反复进行风的形式，根据练习曲的本来性质而常用反复的练习;&ldo;诗&rdo;则以诗的内容的自由表现为主要眼目，风格自带高蹈的色彩，而有像小小的珠玉的感觉。

又其与&ldo;前奏曲&rdo;的区别，可说长的名之为&ldo;诗&rdo;，短的名之为&ldo;前奏曲&rdo;。

但同是斯克里亚宾的&ldo;诗&rdo;，像作品第四十四等，又是极短小的;作品第五十九的《两个小曲》，其第一曲称为&ldo;诗&rdo;，第二曲又称为&ldo;前奏曲&rdo;。

日本作曲者山田耕作也有题为&ldo;诗&rdo;的作品，形式都短小，有缥缈的诗趣。

古来称作曲家为&ldo;音诗人&rdo;（tondichter），称作曲为&ldo;音的作诗&rdo;（ton-dichtung&rdo;），因此而称乐曲为&ldo;音诗&rdo;。

然这是广义的对于音乐的美称，不是我们在音乐上要区别于其他乐曲而用的狭义的&ldo;音诗&rdo;。

&ldo;交响乐&rdo;，&ldo;音诗&rdo;，&ldo;诗&rdo;的三种乐曲的意义，于此可以得到约略的概念了。

以上所逐述的，是音乐上极普通使用着的表现手段中之最重要者，音乐上的许多流派，都是根基于这等意义而建设的。

近代诸乐派，古典派注重在情绪的表现与纯粹的美，浪漫派则除此以外又以题名所明示着的人物，场所，或观念的几分确定的暗示为目的，形式仍蹈袭从来的古典形式。

贝多芬是一个古典音乐的大家，普通以其作品为古典音乐中之至宝。

但也不似古典乐派的代表者勃拉姆斯（brahs，1833-1897，即与beethoven，bach被并称为乐界三大b的）的以形式的纯美为目的，而带几分浪漫的，又写实的，标题派的色彩。

这写实派又标题派注重明确的事由叙述，依事由的梗概的自然的发展而考案其形式。