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“编舞师的工作其实蛮重要的，一套节目的编排如何给选手扬长避短是编舞师的工作，但斯捷潘显然发挥不了这样的作用，相反，他的节目需要选手靠自己发挥给他这个编舞师挽尊。”

“但是我说过，他很幸运，他幸运就在于格蕾组里的女孩并不是依靠精良的节目出名的，格蕾组里的女孩这些年的噱头都是难度，什么四周跳，什么高难度衔接等，节目的关注点也聚焦在难度跳跃上，对节目艺术方面是观众忽略的。

然而格蕾组里的女孩又成绩突出，本来没有功劳甚至有些拖累选手的斯捷潘借着格蕾组里女孩的东风成了现在的知名编舞师。”

“那你说的聪明是哪方面呢？”

甄真问道，“总不能这么一无是处吧？”

“斯捷潘的聪明体现在两个地方，斯捷潘第一个聪明的点，就是他对格蕾组里选手风格的塑造，这种塑造是根据选手外形技术气质等特点确定下来的。

格蕾家这种打造个人风格的特殊性在于，她家不会给选手探索的时间，选手自青年组一出道，甚至是更早以前参加国内比赛的时候就会把风格确定下来，然后在整个职业生涯，至少是上升期期间，她们会把这种风格贯彻到底。”

“这种方式目前看来利大于弊，弊端是选手不能展现多面魅力，但好处更大，好处就是提前就给观众和裁判深刻印象，甚至对格蕾家的粉丝来说，她们会以为自己选手就是擅长这种风格的，很有底气。”

“……啥意思？”

甄真对最后一句话没听懂。

“我举个例子，莫古诺娃是走芭蕾风的，你拿她的节目跟薇薇安·朗曼的节目对比一下，你说谁的表现更好？”

“薇薇安！”

甄真想都不想脱口而出。

“跟宋颜宁的黑天鹅比呢？”

甄真愣了一下，想了想，还看了看周围，才小声跟她说：“抛开各种滤镜和关系，我倾向于宋颜宁。

真的。”

“薇薇安在芭蕾方面的功夫算是到了极致了，她的芭蕾风之所以深入人心是因为她从小就练的芭蕾，后来才学的花滑，天生的古典气质和细节上的芭蕾姿态非常地道，可以说薇薇安的芭蕾风不是因为她一直用芭蕾音乐才让人说她芭蕾风格，而是因为她的细节、姿态等方面就是自带芭蕾风韵的，她滑什么都带点芭蕾的感觉。

相比之下宋颜宁属于全面型选手，各方面音乐风格都涉及并且诠释得不错，论芭蕾功底宋颜宁跟薇薇安比可能差了点，但宋颜宁好学。

当初的黑天鹅还有仙女们这两套芭蕾节目之所以效果也很好，是因为宋颜宁的确做了芭蕾的准备工作，虽然没有薇薇安那样浑然天成，但大体的芭蕾手什么的都像模像样，加上宋颜宁在情绪方面的把控，所以节目质量和观感也很好。”

“但是这两者，莫古诺娃一项都不沾。

莫古诺娃虽然也号称是芭蕾风格，但她只是一直选用芭蕾剧作为节目罢了，她一没有薇薇安那样芭蕾花滑浑然一体的底蕴，二没有宋颜宁谦虚学习的态度。

姿势不到位等缺陷很多。

但是对她的粉丝来说，只是因为她选用芭蕾相关的音乐说她擅长这个风格，这自然是不对的。

可格蕾家的粉丝基本都是这种思维，选手走什么路线就吹这名选手在这一类型上是佼佼者。”

“选芭蕾的音乐跟擅长芭蕾，是两回事。”

叶赛再次跟她强调。

甄真点了点头，懂了。

“我不否认格蕾家还是有表现好的选手的。”

叶赛又强调了一下，“我只是说一下存在的问题。”

“斯捷潘还有一个聪明的地方就是，斯捷潘作为格蕾组里的专用编舞师，他的编舞跟格蕾的训练理念一样，是完全按照评分规则来编排的。”

“跳跃有衔接会有加分，斯捷潘就给选手编衔接，进入滑出都给编上衔接。

编排的步伐也是如此，评分里需要有多种步法，那斯捷潘就在节目中里把步法给塞满。

总之选手只要音乐响起，在冰上每一个动作都是奔着加分去的。”