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第26章（第1页）

是食欲。

那是一种非常古怪的欲望，非要说明一下的话，大概是一种近乎极端的渴求欲，仿佛是对情人一样的心思，却掺杂着贪婪又压抑的食欲，暮朝颜有的时候就会想，如果有一天晚上她睁开眼睛，看到纪明然一边用仿佛情人一样温柔的眼神注视着自己一边准备烹饪自己的血肉的时候，她一定不会惊讶。

纪明然的爱情是食欲的化身，这个女人越爱她，代表着她等待美食成熟的耐心越好。

***

“不得不说这个形容让我想起了《斯德哥尔摩》。”

药研推推眼镜，淡定的忽略掉周围一众太刀打刀大太刀等等疑惑的眼神，“如果按着主殿这个说法的话，这位纪小姐的做法倒是很像是主殿曾经演过的那部电影有几分相似之处。”

《斯德哥尔摩》是一部十八禁的电影，这个十八禁并不是什么污力涛涛的东西，而是真正意义上的心理恐怖，十八岁以下儿童禁止观看的级别，甚至在相当一段时间内是禁止播放的电影。

可这恰恰说明了它的魅力所在——《斯德哥尔摩》只启用了两位主演。

一个是当时风头正盛的暮朝颜，一个是业内公认的实力派，影后梁楠。

暮朝颜饰演是一位性情诡异的贵族后裔，她的府邸常常有女仆失踪，可却没有一个人知道原因，虽然有人报警但是她府中的女仆却纷纷缄口不言，梁楠饰演的国际刑警则因此进入了她的住处进行调查，却不知道，这就是生命最后的倒计时。

梁楠被暮朝颜抓住，并从此成为了她的俘虏。

她被脚上的镣铐束缚在这座巨大空荡的城堡之中，暮朝颜毫不掩饰自己的诡异癖好——那些被她精心穿上漂亮裙子装扮起来摆放在她收藏间里雪白的人体骨骼，大大方方的告诉她之前那些失踪少女的去处，而这些女仆，毫无例外的对自己的主人表现出了一种病态的痴迷，并自愿奉献出自己的生命成为了她的藏品。

这位受过专业特训的国际警察将其判断为斯德哥尔摩综合症并因此和另一位主角展开了一次心理上的博弈，斯德哥尔摩综合症的判断方法有四点：

1.人质必须有真正感到绑匪（加害者）威胁到自己的存活。

2.在遭挟持过程中，人质必须体认出绑匪（加害者）可能略施小惠的举动。

3.除了绑匪的单一看法之外，人质必须与所有其他观点隔离（通常得不到外界的讯息）。

4.人质必须相信，要脱逃是不可能的。

可当观众随着梁楠一起走入了电影剧情认识了这位完全可以叫做疯子的反派之后，却发现一切都是那么理所当然。

喜欢上她，然后被她杀死，最后成为她的藏品是一件多么幸福的事情。

导演从一开始就没有掩藏这位贵族少女的心理和行为，相反，他仿佛把所有的观众都拉到了剧情之中，让他们和梁楠一样，一起患上了斯德哥尔摩综合症，无法遏制的疯狂爱上这个优雅美丽的杀戮者。

以至于在电影的最后这座阴暗的城堡终于被其他警察包围起来的时候，电影院里甚至有人哭着喊着“不要抓她”

。

被锁在屋子里的梁楠早就心甘情愿的被做成了一具新的骨骼标本，她被套上奢华繁复的古典晚礼服，暮朝颜脸上带着完美的微笑，搂着这具雪白的骷髅在落地窗前跳着华尔兹，那些警车的车灯成了最后的舞台的灯光，电影画面就此戛然而止，而且获得了当年所有电影的最高票房。

“……姑且不去说那些电影里对于专业人士而言近乎可笑的心理学台词，可必须承认，当我坐在电影院看着暮朝颜这个坦然磊落的美丽恶魔的时候，我心里最大的想法并不是将她绳之以法，而是变成那位刑警小姐去和她跳一支华尔兹。”

“我一直都不相信斯德哥尔摩这种病，一切的心甘情愿都是另类的变态受虐狂，可暮朝颜令我改变了这种想法——不得不承认，她的确有这种魅力，可以把最可怕的犯罪都变成世界上最美好的艺术。”

“看完以后我第一反应是为什么要把《斯德哥尔摩》列为恐怖片的范围？明明是那么美好的故事……可当我想到这个问题的时候，才惊恐的发现它的确是一部货真价实的恐怖片：我已经在不知不觉间把主角所有的做法都视作了理所当然，包括那些女孩子的死，不得不说，这才是最可怕的地方。”