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第11节（第3页）

我觉得我好像做了很多功课，看上去理解了这个人物，可本质上我的生活离她太远，很难找到一个表演上的支点，所有的技巧在她身上都很……假。”

“我知道，我是在表演情绪。”

闻勉看着她没说话，黑眸在夜色里闪动着冷质的微光，和平日不太一样，喻氤被他看得心里毛毛的。

终于，闻勉再一次开口：“你有没有考虑过抛开技巧演这个人物。”

喻氤一愣，“你是说体验法？”

体验法，让演员放下本我，用角色的思维思考问题，用角色的方式对待世界，将自己完全变成戏里的角色，并且将这种状态延续到现实生活中，直到一部戏完成。

她沉声：“可是体验法入戏容易出戏难，圈里不是没有先例，拍完之后三四年接不了下一部戏，就此沉寂。”

闻勉看着她笑了笑，像在说选择权在她。

喻氤抿紧下唇。

在她尚不记得事的时候，喻母就发现她常常和电视里的人展现出同样的情绪，电视里的人笑她跟着笑，电视里的人哭她也哭。

后来进了电影学院，人人都说她有悟性有灵气，可一上技巧课就表现得差强人意，她还记得系主任对她意味深长的评价——“这孩子不适合现在的演艺圈。”

当时以为说的是她的心性，入行两年后，面对一个个悬浮的剧本、矛盾的人物，喻氤才明白系主任的意思。

所谓的体验派，实际上是在损耗演员的情感。

人的情绪和精力是有限的，关于角色的体验不会随着一部戏的结束而消失，它们会像影子一样在演员的生命里留下私密的印迹，直到随时间的流逝逐渐淡化。

而这种体验未必是正向的，尤其是当角色是李金银这样的边缘人物时，入戏和出戏都是一种考验。

可是喻氤有眼睛，能看出孟竖今天的不满意。

拍摄日程紧锣密鼓，若是一直拿这幅状态应对，不消几日她就会被打出剧组。

曾几何时老师们眼中的尖子生，也成了水桶里最短那块木板，拖人后腿。

“抽太多烟对嗓子不好，早点回去休息吧。”

似乎是察觉到她紧绷的情绪，闻勉点到即止，准备离开，

喻氤忍不住多嘴，“这就是你入戏的方法？”

闻勉身影一顿，握着门把手没动，两秒过去，楼道里安静的过分，喻氤敏锐的察觉到，她可能说错话了。

就在这时，“嗑”

的一声，硬实铁门被推开。

酒店走廊的暖光顺着门缝洒了进来，周遭气压一松，闻勉轻笑着侧目，“你可能误会了。”

“我演戏，但不入戏。”

喻氤微怔，心中浮上一丝疑问，但闻勉却不欲再谈，迈步离开了。

直到他走后许久，喻氤还坐在楼道里愣神，刚才那是闻勉吗？为什么和白日里不太一样？看着有点让人生怵呢？

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不知道是不是物极必反，闻勉的建议在心头压了一夜，第二天喻氤反倒轻松了不少，虽然还是频频吃ng，但至少不会给自己压力了。

认清自己的能力，卸掉自我期待，踏踏实实的跟着孟竖“磨”

，她也想试着享受创作的过程，毕竟能进孟竖的剧组这样的事，放在以前她根本是想都不敢想。

她的转变孟竖看在眼里，照旧是不告诉她具体怎么演，但中午收工前拍了拍她的肩，有些鼓励的意思。

到这里，省城的戏就全部拍完了，大家伙儿回酒店吃了盒饭，两个小时的时间各自修整，两个小时后所有人楼下集合一起开车去县城，之后他们将在那个沿海的小县城，度过为期半年的拍摄时光。

喻氤吃过午饭在房里走了几圈消食，刚想躺下眯一会儿，孟竖的副导急匆匆地敲开她的门，说孟导有事找。

到了楼下一层，孟竖的房间门开着，制片和几个组的指导老师都在他房里，闻勉也在。