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第6章 插曲（第1页）

林东那句“下周开机”

的豪言壮语，在闷热的锅炉房里回荡了不到三天，就被一个尖锐的问题逼到了墙角——

尺度与审查。

起因是录音系学姐小吴，在仔细研读剧本分场后，怯生生地拿着标注电话内容的那几页找到林东。

“林导，”

小吴推了推眼镜，声音细若蚊呐；

“这绑架者索要赎金、威胁撕票的台词，

还有主角被活埋时的绝望嘶吼、濒死挣扎会不会太太过了？”

她顿了顿，鼓起勇气：

“我听说，现在对电影内容的把控很严，特别是涉及犯罪细节、极端暴力、负面情绪的

我们这片子从头到尾就一个场景，全是这种压抑绝望的内容

万一拍出来，学校这关都过不了，更别说以后”

林东心里咯噔一下。

他光顾着复制记忆中的《活埋》，却下意识忽略了时代背景——

这是1996年的内地。

原版电影能在海外上映并引起反响，很大程度得益于其分级制度和相对开放的创作环境。

但在此时的国内，这样一部充斥着绝望、暴力暗示、单一负面情绪的影片，

极有可能被贴上“渲染阴暗”

、“导向不正”

的标签，别说公映，作为学生作业都可能招致批评。

王守明教授也被请到了锅炉房这个临时指挥部。

他听完林东和小吴的担忧，眉头拧成了“川”

字，背着手在布满灰尘的地上来回踱步，保温杯都忘了喝。

“哼！

我就说这剧本太邪性！”

他瞪了林东一眼，但语气里更多的是凝重而非责备，

“小林，你想拍点不一样的，这胆气我欣赏。

但小吴提醒得对，这题材，这内容，在内地是悬。