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第二十二章 戏台音煞 六百年的未绝琴声（第2页）

把那股怨气想象成蛛网，轻轻吹走它。”

老周叔深吸一口气，香包的艾草味让他眉头舒展。

“第四重锚定：场景还原。”

煊墨让他描述戏台的日常，“您每天早上来扫地，会给那棵老槐树浇水，戏台的匾额是‘聚音台’，对吗？这些是您熟悉的现在。

而幻觉里的明代戏台没有电灯，没有您的月琴，也没有炳坤的香包，对不对？”

老周叔点点头，开始数着台上的灯：“一盏、两盏……现在有电灯，明代没有。”

“第五重锚定：声音对话。”

戏台横梁又传来古琴声，这次煊墨没有阻止，反而引导他回应，“现在对那琴声说：‘我知道你有冤屈，但我是守戏台的，不是判案的，你该找的是拿着苏婉医案的人。

’告诉它：‘你的琴声很好听，但不该用来骂人，该用来让人记住你是救人的医女。

’”

老周叔对着横梁轻声说，琴声竟真的柔和了些。

“第六重锚定：具象指引。”

煊墨加重语气，引导他聚焦幻觉中的细节，“现在看着那琴声来的方向——是不是有个穿绿襦裙的女子站在柱子旁？她在指着哪根柱子？柱子上有没有特殊的标记？她手里是不是拿着琴谱？把这些画面像拍照一样存进脑子里，这是她要你传递的位置。”

老周叔的眼球在眼睑下快速转动，手指无意识地指向戏台中央，突然开口，声音带着清晰的笃定。

催眠中，老周叔猛地抬起手，指着戏台的第三根红木柱子：“就是这根！

她就站在这儿！

琴藏在柱子的暗格里！

那官差把医案夹在琴谱里，趁乱扔进去的！”

他的手指在空中比划着弹琴的姿势，指尖精准地落在柱子离地三尺的位置，“她的琴弦断了三根，剩下的弦在发抖，说‘音煞不散，医案不出，暗格的钥匙是……是琴尾的龙龈残片！

’”

炳坤立刻用艾草在第三根柱子周围画圈，绿色的艾草烟在柱脚形成保护层，阻断煞气外泄；玺铭则用太极“挤按”

式对着柱子发气，掌心贴在老周叔指的位置，能清晰感受到内部的空洞震动：“里面确实有空腔！

而且震动频率跟地宫琴室一致，肯定是通往主墓室的秘道！”

煊墨放缓语速引导抽离：“现在把柱子的画面收进脑子里，把琴声的委屈留在戏台……你回到红绒椅上了，香包在手里，很暖，雨停了。”

老周叔醒来时眼神清明，摸着柱子上的水渍叹道：“刚才像做梦，但那女子指柱子的样子太清楚了……她的琴谱被卷成筒，就塞在暗格里，苏婉姑娘太苦了，六百年都在等有人来取。”

雨彻底停了，阳光透过戏台的窗棂照在柱子上，水渍顺着木纹勾勒出琴形的轮廓，恰好与老周叔指的位置重合。

玺铭的风水笔记自动翻到“音煞解”

页，墨迹在灯光下泛着微光：“需以正音破之——用苏婉的医案琴谱弹奏‘安神调’，可散音煞，通秘道。”

炳坤突然拍响手掌：“老李说苏婉的真迹琴谱在主墓室的绝弦琴里！

这柱子的暗格肯定是捷径，用龙龈残片就能打开！”

离开戏台时，老周叔把那把破旧月琴送给煊墨：“这琴跟戏台共振了三十年，琴身上的木纹说不定能对应暗格的机关。”

炳坤给老周叔开了“菖蒲安神方”

，又把自己绣的安神香包塞给他，香包里特意多加了合欢花：“晚上睡觉放枕边，音煞就不会再来了，要是再听见琴声，就弹弹月琴的残弦，正音能压邪音。”

回诊室的路上，煊墨指尖轻拨月琴的残弦，琴弦发出的颤音竟与玺铭的玉镯产生共鸣，玉镯上的族徽突然亮起，映出柱子暗格的剖面图。

炳坤帮他整理被雨水打湿的袖口，轻声问：“师父，您说苏婉是不是早就算到我们能找到龙龈残片？”

煊墨笑着点头，指尖划过月琴上的共鸣孔：“她用六百年的琴声铺路，每一步都在等我们接得住。”

暮色中，戏台的第三根柱子发出轻微的嗡鸣，像是琴弦被微风拂过的余韵。

煊墨在笔记本上写下：“音煞藏怨，却以琴声指路；六百年的未绝琴声，终在具象的指引中显露出医案的踪迹，而每一个被煞气选中的人，都是传递真相的信使。”

笔记本旁，龙龈残片静静躺着，在灯光下泛着温润的光，仿佛在等待开启暗格的时刻。