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第127章（第2页）

古典的：纯朴的，异教的，英雄的，现实的，必然，职责；

近代的：感伤的，基督教的，浪漫的，理想的，自由，意愿。

在说明中他指出：&ldo;在古代诗中突出的是职责与完成之间的不协调；在近代诗中突出的却是意愿与完成之间的不协调&rdo;，而&ldo;莎士比亚的独特处在于以充沛的方式把古代诗和近代诗结合起来，在他的剧本中始终力求意愿与职责达到平衡，在这二者的强烈斗争中，意愿总是处于劣势&rdo;，所以莎士比亚既是近代的，也是古典的。

从此可知，歌德并不一律否定近代的浪漫的创作方法，而是要求它与古典主义达到结合，像莎士比亚所做到的。

在这一点上他和席勒在《素朴的诗与感伤的诗》里的主张是一致的。

另外一点值得注意的是歌德把古典的与浪漫的之分看作表现现实与表现理想之分，这也还是和席勒一致的。

但是歌德和席勒的分歧毕竟是存在的，而且是重要的。

上文已提到歌德所指出的从客观出发与从主观出发之分，这个分别与歌德所指出的另一个分别，&ldo;为一般而找特殊&rdo;与&ldo;在特殊中显出一般&rdo;的分别是密切相联系的。

弄清楚这个分别，我们也就会掌握歌德的美学思想的中心。

现在就这个分别进行一番较详细的阐述。

2．由特征到美，&ldo;显出特征的整体&rdo;

歌德晚年在编辑他自己和席勒的通信集时，曾写下一段极重要的感想：

我和席勒的关系建立在两人的明确方向都在同一个目的上，我们的活动是共同的，但是我们设法达到这目的所用的手段却不相同。

我们过去曾谈到一种微细的分歧，席勒的通信中有一段又提醒我想起这个分歧，我现在提出以下的看法。

诗人究竟是为一般而找特殊，还是在特殊中显出一般（重点引者加），这中间有一个很大的分别。

由第一种程序产生出寓意诗，其中特殊只作为一个例证或典范才有价值。

但是第二种程序才特别适宜于诗的本质，它表现出一种特殊，并不想到或明指到一般。

谁若是生动地把握住这特殊，谁就会同时获得一般而当时却意识不到，或只是到事后才意识到。

‐‐《关于艺术的格言和感想》（1824）

此外，他对爱克曼也说过：&ldo;诗人应该抓住特殊。

如果其中有些健康的因素，他就会说这种特殊中表现出一般&rdo;。

（3）究竟为一般而找特殊和在特殊中显出一般这&ldo;一个很大的区别&rdo;应该怎样理解呢？所谓&ldo;为一般而找特殊&rdo;就是从一般概念出发，诗人心里先有一种待表现的普遍性的概念，然后找个别具体形象来作为它的例证和说明；至于&ldo;在特殊中显出一般&rdo;则是从特殊事例出发。

诗人先抓住现实中生动的个别具体形象，由于表现真实而完整，其中必然要显出一般或普遍的真理。

所以这个分别其实就是在和爱克曼谈话里所说的&ldo;用完全主观的方式写作&rdo;和&ldo;从客观世界出发&rdo;的分别。

歌德还把这个分别看作&ldo;寓意&rdo;和&rdo;象征&rdo;的分别：