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写小说时最常犯的错（第4页）

「等一下，」威利开始防卫「我不需要有逻辑，我是在写'小说'！

」

这又是威利的一个很明显的错误想法。

对小说而言，是要让人相信的，要有推理性，而最重要的部分是想象与原创——所以要是有任何人想计较故事中的逻辑与可信度，那就是想挑战某人的艺术天分。

实际上，也许妳开始注意到，是刚好相反的。

因为小说是要让人相信，他就要比现实生活更合理，才能让人信服。

在现实生活中，事情可以毫无理由的发生。

但身为小说作家的妳，就是不能失去任何的逻辑性，不能让事件发生的毫无理由。

为确保你故事的逻辑性，好让它有说服力，你必须要让任何事件发生，都是有理由的。

首先，你总是要提供角色正确的背景经历—教育，经验，信息—好让他能走上你想要他走的方向，表现出你想让他表现的举止。

一个角色，如果他的举止是合理的，必定是因为他个人的背景，具备完成你故事情节的资格。

你必须开始设定他的基本背景——家庭，教养，教育，健康状况等等——好让他在故事中的举止能合理化，演出你想让他演出的动作。

让我们来看一个极端的例子，你想让你的角色能在礼拜天的教堂举行一场传道，宣传基督徒的生活是完美的形式，值得众人效仿。

只有那些脑筋动太慢的人，才没法在故事稍早期，放入〔线索〕显示这角色，要嘛是从小被基督教家庭养大的，要嘛就是被经由宗教聚会而感召成为基督徒。

角色的基本背景需要被交代，不然角色的行为就无法合理化。

用相同例子，我们再更进一步来看，请记住，单单交代基本背景是不够的。

你的读者会想知道角色最近发生的事，或是发生何事会想让让角色作出现在正在作的事。

在引用的例子中，你可以设定这个基督徒女人的牧师丈夫突然病倒，促使她不得以在一场早已安排好的教会聚会中取代丈夫。

或者你可以设定，这场布道是教会执事们所安排的一个测验。

不论你选那一个，你总是要选择某事，可以解释为何她现在会站在布道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。

（你想让她很紧张还是要很镇定？想要她很悲伤或是很快乐？你同时要提供影响她表现的理由。

）

有许多的故事让人无法信服，是因为作者只是将角色丢上台，去作某事而没仔细思考角色为何与如何走到舞台上。

你必须时常检视你故事的合理性，好确定你没犯下相同的错误。

但在你的小说中，提供足够的背景动机并不能完全解决有关小说合理性的问题。

另一个会摧毁故事逻辑的错，就是使用太多的好运或巧合。

在真实人生中，巧合总是会发生。

但小说中——特别是巧合能帮助让角色在正确的时间，出现在正确的地点，或是无意间偷听到决定性的电话对谈，或是其它相似的事——巧合是致命的。

你的读者会拒绝相信这件事。

而你不能让读者停止相信。

当巧合的长手臂一路帮助你的主角到底时，这只是好运。

阅读某人犯大错，再交好运，并不有趣，也没有啥启发性。

一个充满巧合的故事是没意义的，因为事情发生是毫无理由的——事件发生了就发生。

在真实人生这样就够，但在小说中则不是。

现在你能了解为啥我们在第八章不要写不要写无能的人。

要让一个无能的人完成任何事，你得到跌入不可置信的好运中，这样一来会腐蚀读者对你故事的信服度，让你的故事变成由一团意外组成的杂碎。

你的角色不会只做在家中，被动意外的接到朋友麦斯的电话，主动的提供谋杀案中决定性的线索。

你的角色必须想很多事，然后决定她要［打电话给人，好找寻线索］。

再试过几个人之后，她依名单打给麦斯。

麦斯并不想说，但你让你的角色坚持下去。