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写小说时最常犯的错（第5页）

最后你的角色说服麦斯开口，麦斯给她下一个线索。

用这种方法，取代毫无理由，靠着好运呆呆愉快被喂食，你的角色必须为她所想要的东西付出努力。

这样读者才能被满足。

第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。

你小说的角色来到一个陌生的小镇，会在街上与老友「巧遇」。

或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为她「刚好」在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服「正好」合身，她「正好」在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。

当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事，但他们不会喜欢这个故事。

写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思议的巧合。

妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。

接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能开始「搜寻」。

如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再是巧合了。

提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。

事情的发生都是有充分的原因，而你的读者会因此而爱妳.

不要忘了刺激与反应：用「因为，所以」来增加故事张力

当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，你的故事会更有逻辑合理性。

但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍可能会发生的毫无理由。

这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，只是好的背景动机是不够的。

读者同时需要看到特别的「刺激」，产生当下可见的「反应」。

刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所为。

这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用——某种特别的戳刺正在上场。

所以为了让角色发生你想要的「反应」，妳必须先提供一个立即的「刺激」。

反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你「必须表现反应」。

刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。

每个理由都会造成影响。

每个影响都有一个理由（无责任插嘴：刺激反应等价交换？！

翻到头晕，我想看矮豆啊！

！

！

）一个骨牌不会无故的倒下；他一定是被另一个骨牌所推倒。

让我们想的更远一点。

在提出刺激与反应之前，我们在前一章只提到的角色背景与情节动机，对你而言，区分这两者的不同是非常重要的。

我们可知，背景，是在角色的生活早期发挥作用。

动机，与角色的渴望与计画有关，是自背景中生出的，解释故事早期的所作所为。

刺激，是更立即可见的，是正在发生的，角色所表现出的，驱动他去作某些即将发生的事。

举例来说，你要想让玛莎走入一个人事部长办公室要求一个工作，你需有要设定有个「背景」来解释为何她需要一个工作；也许是因为她家境贫苦，没法支柱她（长期背景）或者是她刚好失业，需要一个新的工作（近期背景）。

她会下定决心来应征这个工作，是因为她付完房租后一毛不剩（更近期的背景混合动机）。

即使如此，你不能让玛莎就这样坐在办公室中，突然起身，走入人事部长办公室。

在小说中，这是不行的，看起来一点都不真，毫无说服力。

你所需要的是提供一个立即的刺激，好让玛莎立即起身走入。

所以你写下：